打印店的老板是个五十来岁的瘦高个，戴着一副黑框眼镜，镜片后面的眼睛总是眯着，像是在研究什么。他从打印机旁拿起几张刚打出来的纸，递到李虾仁面前，脸上带着几分献宝似的得意，嘴角往上翘着，眼角挤出几道深深的鱼尾纹。
“老板，这几份是我额外整理的文档。刚才打印图片的时候，我顺手查了些资料，发现这些衣服都挺有来历的。您看看，或许对您有用。”
李虾仁接过来，低头一看。纸是A4的，墨迹还没干透，泛着油亮的光泽。字是宋体的，排版很整齐，段落之间留了空行，重点内容用加粗标出，看得出来是用了心的。
他翻开第一页。喇叭裤。几个字跃入眼帘，旁边还配了一张小图，是黑白的，画着一个穿着喇叭裤的年轻人，戴着蛤蟆镜，烫着卷发，靠在摩托车上，姿态潇洒。
他的目光往下移。喇叭裤，立裆短，紧裹臀部，从膝盖以下裤管逐渐放开呈喇叭状，裤脚最宽处可达三十到四十厘米。它被视为青年叛逆性格的象征，打破了此前数十年服装的整齐划一和单调乏味。搭配蛤蟆镜和烫发，这种装扮风靡全国，其影响力不亚于现在的流行趋势。尽管初期被一些人认为“流里流气”，但它最终成为了一个时代的时尚符号。他的嘴角微微翘起，仿佛看到了七十年代末的内陆街头，那些穿着喇叭裤、戴着蛤蟆镜的年轻人，在人们的指指点点中昂首阔步，脸上带着一种“你们不懂”的表情。
翻到第二页。牛仔裤，几个字跳出来，配图是李维斯的海报，一个牛仔站在旷野中，穿着牛仔裤，戴着牛仔帽，背景是荒凉的西部，画面很有年代感。当时这里的人看这种裤子，大概就跟现在看外星人差不多。他继续往下看。牛仔裤自七十年代末八十年代初逐渐在中国流行开来，最初被视为过于前卫甚至颓废的服装，一度遭到主流社会的排斥。曾有上海某大学在招收研究生时，因考生穿牛仔裤而提出不予录取的要求。然而，这种源于美国、耐穿耐磨的服饰，凭借其独特的青春反叛气质，迅速征服了中国的年轻一代，并在此后几十年长盛不衰。他笑着摇了摇头，想起后世那些把牛仔裤穿出洞还要继续穿的年轻人，他们大概不知道，几十年前穿牛仔裤是要被取消研究生录取资格的。
第三页，蝙蝠衫。配图是一个年轻女孩，穿着宽大的蝙蝠衫，张开双臂，像一只展翅的蝴蝶。她的头发是烫卷的，脸上带着自信的笑容。下面几行字写得密密麻麻。蝙蝠衫以其宽大、形似蝙蝠翅膀的袖子设计而闻名，打破了传统服装的样式。在八十年代，它成为时髦女青年中非常流行的服饰。穿上蝙蝠衫在当时被视为非常时髦的标志。这股风潮在一定程度上也受到当时影视文化的影响，例如电影《霹雳舞》中人物的穿着就成为了年轻人追逐的对象。
第四页，的确良衬衫与花衬衫。七十年代末，的确良衬衫如一股清风闯进人们的生活，代表着时髦和前卫。这种布料挺括、不易起皱、颜色鲜艳，让沉浸在灰暗色系多年的中国人眼前一亮。进入八十年代，花衬衫和格子衬衫进一步流行，与以往的单色调服装相比，被认为是一次重大突破。色彩斑斓的衬衫成为了当时年轻人最时髦的穿着之一。
他想起后世听过的一个段子——七十年代，一个年轻人攒了三个月的工资买了一件的确良衬衫，穿上去相亲，女方看了一眼就同意了。不是因为他人好，是因为那件衬衫太亮了，亮得晃眼，晃得女方以为自己遇到了白马王子。
第五页，幸子衫。日本电视剧《血疑》在八十年代初热播，剧中女主角大岛幸子所穿的学生装——“幸子衫”迅速成为当时青年女性争相模仿的流行服饰，以至于《幸子衫裁剪法》、《幸子衫编织法》等书籍在当时都十分畅销。这标志着影视剧对国内时尚潮流的强大引领作用开始显现。他嘴角的笑意更深了。一部电视剧带火一件衣服，一件衣服带火一个行业。这事他太熟了。
第六页，红裙子与色彩鲜艳的连衣裙。1984年电影《街上流行红裙子》的公映，使红裙子风靡全国，成为中国女性从单一刻板服装样式中解放出来的一个重要标志。女性开始大胆追求符合自身特点的服装色彩和样式，色彩鲜艳的裙子成为女性追求时尚的标志。一个多样化、多色彩的女性服装时代由此正式开启。
第七页，踩脚裤——在北方常被称为“健美裤”。这是八十年代极具代表性的女性裤装，以黑色为主，贴身具有高弹力。在那个年代，几乎无论年龄大小的女性都拥有一条，大街小巷女性的裤装穿着呈现出一种“高调的统一”，代表了人们对展示身体曲线和追求运动休闲风格的初步尝试。
李虾仁看完最后一页，眼睛都直了。他原本只想弄五六款衣服回去，最多七八款，够卖就行了。但这份资料让他意识到，七八十年代的流行款式比他想象的丰富得多，背后的文化内涵和市场潜力也比他想象的大得多。更重要的是，这些资料给他打开了一个全新的通道——搭配。他猛然意识到，光卖衣服不行，要卖就卖全套。衣服配裤子，裤子配鞋子，鞋子配眼镜，眼镜配帽子，帽子配包包。一套下来，从头到脚，从里到外，整整齐齐。这才是真正的时尚。
蛤蟆镜这东西在七十年代末的内陆，时髦程度不比喇叭裤低。一副蛤蟆镜戴在脸上，遮住半张脸，走在街上回头率百分之两百。那时候内陆的年轻人为了买一副蛤蟆镜，能攒好几个月工资，买到手戴上就不肯摘，睡觉都恨不得戴着。麦克镜更不用说了，那是在七十年代末八十年代初进入内陆市场的，跟喇叭裤、蛤蟆镜一起，构成了那个年代最经典的“时髦青年”形象。一件花衬衫，一条喇叭裤，一副蛤蟆镜，刘海烫卷了，脚蹬一双尖头皮鞋，走在街上，谁多看一眼都觉得倍有面子。
他想到就做，从口袋里掏出那沓还带着打印机余温的打印纸，放在桌上，又把那些照片收好，从口袋里掏出几张港币，是千元面值的，崭新连号，在灯光下泛着青光。他把港币码在柜台上，上面压了一个打火机，怕被风吹走。
老板拿起钱，从抽屉里翻出零钱要找他，李虾仁摆了摆手，声音不大，但很清晰：“行了，剩下的钱不用找了。”
老板愣住了，手里攥着那几张零钱，嘴巴张着，眼睛瞪着，半天没合拢。这几张港币换成人民币可不是小数目，买这些打印资料绰绰有余，剩下的小费够他小半个月的收入。他反应过来的时候李虾仁已经拿起那些打印纸和照片，转身大步往外走了，西装的下摆在步伐中微微飘起，皮鞋踩在地板上发出清脆的嗒嗒声，很快走出门口。老板追到门口想说声谢谢，那辆黑色的库里南已经发动了，引擎低沉有力，像一头苏醒的猛兽，尾灯在阳光下闪了一下，很快汇入车流消失不见。
李虾仁握着方向盘，脑子里在飞速运转。衣服有了，款式有了，接下来是配件。蛤蟆镜，麦克镜，牛仔帽，这些在国内七十年代末都是稀罕物。蛤蟆镜当时叫“太阳镜”，进口的，贵得要死，一般人买不起。麦克镜更别提了，那是电影里那些外国特工戴的东西，普通老百姓见都没见过。如果能批量生产，成本压下来，价格降下来，到时候不光是衣服卖遍全国，眼镜也能卖遍全国。两样一起卖，赚双份的钱。
他要把这些机器带回七十年代，在制衣厂旁边再开个眼镜厂。制衣厂做衣服，眼镜厂做眼镜，衣服配眼镜，眼镜配衣服，一条龙服务。哪个经销商想进货，衣服眼镜一起拿，打包价，便宜。哪个顾客想买衣服，顺便买副眼镜，搭配好了，省心。这才是做生意，卖产品不如卖方案，卖方案不如卖生活方式。
想到这里，他不再犹豫。车子拐上高速，白色的虚线一根接一根地往后退，两边的树木飞速掠过，远处的山丘在阳光下泛着青色的光。他一路往农庄的方向开，但目的地不是农庄。
他要去找制作眼镜的机器。要做蛤蟆镜和麦克镜，就需要眼镜制造设备。磨片机、抛光机、切割机、镀膜机，还有镜架成型设备、焊接设备、注塑设备。这些在七十年代搞到非常难，光是申请进口批文就得跑断腿，还不一定能批下来。但在这个时代就容易太多了，直接买，不用批文，不用证明，不用看谁的脸色。