《重生的贝多芬》第 376 话
在这样的背景之下，德累斯顿歌剧院与柏林爱乐乐团的第二次合作——歌剧《费德里奥》的首演之日终于临近。
自管弦乐大赛夺冠以来，人们对柏林爱乐乐团的关注度与日俱增。加之被称为人类希望的贝贝的失踪事件、威廉·富尔特文格勒的健康恶化，原本处于巅峰状态的柏林爱乐乐团的观众数量有所下降。而之后却又奇迹般地复苏！大规模的改革，富尔特文格勒号的庆典以及如同魔法般的贝贝的《月光奏鸣曲》，还有展现乐团新愿景的柏林爱乐乐团乐队活动，使得此次作为柏林爱乐乐团大型项目的《费德里奥》欧洲巡演吸引了全世界的目光。
——哇，这规模也太大了吧？
——简直疯狂啊，哈哈哈哈。
——不管怎么说，这是要征服世界啊。反正就是这么回事。
——不是，到底得有多自信才会这样开展项目啊？就算是柏林爱乐乐团，这也太夸张了吧？
柏林爱乐乐团与德累斯顿歌剧院推进的欧洲巡演规模之大堪称空前。投资金额约达 2 亿元。那些不清楚确切数字的粉丝们对贝贝和柏林爱乐乐团有所担忧也并非毫无道理。
从 7 月 3 日至 4 日在柏林奥林匹克体育场（可容纳 30,000 人）拉开序幕。
7 月 10 日至 11 日在华沙国家歌剧院（1,841 座）。
7 月 14 日至 15 日在布拉格 o2 体育场（18,000 座）。
7 月 20 日至 21 日在慕尼黑国家歌剧院（2,200 座）。
7 月 26 日至 27 日在米兰斯卡拉歌剧院（3,600 座），30 日至 31 日在罗马阿雷纳迪维罗纳（30,000 座）举办特别演出。
8 月 10 日至 11 日在巴塞罗那利塞乌歌剧院（2,992 座），14 日至 15 日在马德里皇家歌剧院（1,750 座）。
8 月 20 日至 21 日在巴黎加尼埃歌剧院（2,200 座）。
8 月 24 日在阿姆斯特丹市立歌剧院（1,689 座）。
8 月 30 日在伦敦温布利体育场（90,000 座）的欧洲巡演已安排就绪。
——好贵啊；；
——行程有两个月呢，哈哈哈哈。
——那价格还算能让人接受，光是人力成本就高得离谱吧？
——就算这样大张旗鼓地搞，要是没票卖不出去不就惨了。
——欧洲巡演结束后会来华夏吗？
——说是按欧洲、北美、亚洲的顺序进行。北美那边已经在售票了。
——已经售罄了。
然而，尽管此次巡演规模空前，但《费德里奥》的成功似乎早已注定。即便票价高达 220 欧元（在英国为 200 英镑），却依旧创下了所有演出、所有座位全部售罄的纪录，仅门票销售收入就达 3 亿元。再考虑到日本和美国密西西比州的优质视频服务、柏林爱乐乐团数字音乐厅的流媒体附加收入以及赞助商、相关商品销售等，贝贝和柏林爱乐乐团的地位再次得到了证明。
——不是吧，那个柏林奥林匹克体育场在希特勒时期也用过，那可是主场啊。
——温布利体育场售罄可真是让人起鸡皮疙瘩啊，哈哈。英国人不是不喜欢柏林爱乐乐团吗？哈哈。
——啧啧。
——在阿雷纳迪维罗纳歌剧节举办特别演出也太疯狂了。
——罗马斗兽场？
——长得有点像，但不是斗兽场。阿雷纳迪维罗纳是露天剧场，不是体育场。
——在 1930 年建成的地方演出啊？
媒体和粉丝们再次被柏林爱乐乐团的规模所震撼。在使用普通歌剧院的同时，在柏林、布拉格、罗马、伦敦这四个城市还准备了超大型舞台。因此，柏林爱乐乐团和德累斯顿歌剧院的工作人员必须确保从场地租赁到舞台搭建、设备调配、住宿、交通等各个环节都万无一失。
曾长期担任柏林爱乐乐团办公室主任的卡米拉·安德森以及德累斯顿歌剧院的运营主任都忙得不可开交。因与查尔斯·布劳恩的渊源而负责部分城市演出执导的演出策划人鲁德·特斯拉更是兴奋不已。一切都是超豪华配置，这是作为演出策划人以前想都不敢想的大展宏图的时刻。
上了年纪，膝盖隐隐作痛。
“明天应该会很精彩。”
柏林奥林匹克体育场内弥漫着清晨残留的雨水气息。望着被蓝色幕布遮挡的舞台布景和观众席，不禁回想起上演《图兰朵》时的情景。无与伦比的成功。
莫名地充满力量。
是因为这是一部历经多次失败的作品吗？
还是因为投入了如此漫长的时间、巨额的资金和巨大的努力呢？
这种感受难以言表。
“准备工作堪称完美。”
与第一次人生不同，如今所有的环境都已完美就绪。
经过一年的筹备。德累斯顿歌剧院的演员们用各国语言准备演唱，柏林爱乐乐团即便日程繁忙也全力配合。
如同从 A 和 b 中选拔出的 c 团队一样，从德累斯顿歌剧院挑选出的演奏者们也一同参与，这是一场动用了多达 200 人的大规模歌剧演出。一想到合唱团、演员以及为这个舞台努力付出的人们，就觉得失败是不可能的。
“要大干一场了啊。”
富尔特文格勒走了过来。他环顾四周，也不禁发出感慨。
“以我的名字命名的音乐厅建成了，还能举办这样的舞台演出，真是不错。时间过得真快。最近的夏天也太热了。”
如今欧洲的天气与 19 世纪相比确实大不相同。小时候的记忆中也没这么热，现在没有空调根本熬不过去。
“好在音乐厅装了空调。”
“嗯，是啊。”
对话间短暂地陷入沉默。
“担心吗？”
“有点。”
演出的票房已经确定。但能否满足观众们的期待则是另一个问题。
“连你这个除了自信一无所有的家伙都担心啊。哼。”
富尔特文格勒走向舞台内侧坐下。
“指挥是孤独的职业。天才也不例外。没人能完全理解你的苦衷。”
坐在旁边后，他继续说道。
“大家都依赖你。因为你是天才贝贝，所以成功是理所当然的，作为参赛者，失败是不被允许的。这样一来压力就大了。”
为了追求完美而挣扎。我和富尔特文格勒一生都被此束缚。
“但要记住，你我都只是普通人。”
“当然。”
“咳咳。没错。不管被称为暴君还是魔王，说到底都是人。正因为是人，所以才能给他们带来快乐，给予他们慰藉。”
偶尔，不，是经常。富尔特文格勒说出和我一样的话，让我感到惊讶。
“这里就交给你了，好好表现。把想做的都尽情展现出来。”
“我会的。”
7 月 3 日，星期三。
虽是平日，但柏林奥林匹克体育场的 3 万个座位却座无虚席。有过一次演出经验的团员们也难免紧张。
斯卡拉望着喧闹的观众席，心中忐忑，似乎心脏都要停止跳动了。他本应去调试竖琴，但在 3 万名观众带来的巨大压力下，却动弹不得。
“要在这里演奏吗？”
如果说柏林爱乐乐团音乐厅让人激动，那么此刻则是真正的令人感到压倒性的压力。斯卡拉还是第一次面对这么多观众，甚至都忘记了自己该做的事。
“没关系。”
这时，谭允静把手放在斯卡拉的背上。
“团长？”
斯卡拉好不容易转过头，与谭允静温柔的目光对视。那目光并不强烈或暴力，但从那坚定的眼眸中，他感受到了一种难以言喻的力量。
“面对这样的舞台都不紧张吗？怎么做到的？”
斯卡拉环顾四周。大家虽然没有表露出来，但都比平时更加匆忙，有的在搓手，有的在深呼吸。
“演出还有 20 分钟！”
工作人员在简易休息室大声喊道。
听到喊声，正在等待的演奏者们各自用不同的方式调整状态。打击乐首席菲舍尔·迪斯考在逗长笛手，双簧管演奏者珍·马尔科尽管已经检查完毕，却还在摆弄备用簧片。
巴松管首席曼努埃尔·诺伊尔双臂交叉闭着眼睛，第一小提琴手汉斯·伊安腿在发抖。大提琴首席李承熙反复演奏着与此次演出毫无关系的曲子，而在此次演出中担任第一小提琴副首席的王小小正在吃润喉糖。
“我们在一起，没关系的。”
谭允静再次为斯卡拉加油，斯卡拉点了点头。
然后。
当身为音乐总监兼乐团指挥的贝贝走进休息室时，团员们都看向他。他的样子仿佛在进行一场仪式，斯卡拉不禁咽了口唾沫。
“今天来了 3 万人。”
贝贝开始与团员们一一交换眼神。
“明天也一样。华沙、布拉格、慕尼黑、米兰、罗马、巴塞罗那、马德里、巴黎、阿姆斯特丹、伦敦。数十万的观众在等着我们。”
贝贝站在汉斯·伊安面前。
“我们是谁？”
“柏林爱乐乐团。”
贝贝看向今天担任音乐会首席的查尔斯·布劳恩。
“世界顶级的管弦乐团。”
对两人的回答感到满意的贝贝走向团员们中间。
“我改编了伟大音乐家的作品。将由世界顶级的演奏家和演员来演唱。”
斯卡拉握紧了拳头。
“在音乐史上，从未有过如此伟大的《费德里奥》。”
“好！”
“我们是谁？”
“顶级乐团！”
“指挥是谁？”
“柏林的魔王！”
以指挥为核心，再次凝聚起力量的柏林爱乐乐团以及其中的竖琴手斯卡拉。
因为他们伟大的指挥，哪怕曾经有过一次失败，哪怕出现过一次失误都不被容忍的柏林爱乐乐团，如今再次变得坚不可摧。
另一方面。
看着调整好状态的团员们，贝贝也获得了力量。
“我的城堡。我的盾牌。我的避难所啊。”
（注：出自罗曼·罗兰《贝多芬传》“啊，我的神，我的城堡，我的盾牌，我的避难所啊！您能洞察我的内心深处，您定能知晓我因那些妄图夺走我心中挚爱卡尔之人而产生的痛苦，这痛苦无法避免。”）
正因为走到了这极为艰难的境地。
一位被敬畏、恐惧、信仰般看待的音乐家之所以能保持自我，是因为有与他并肩同行的人。
“是时候展现骄傲的风采了。”
望着走向舞台的团员们，贝贝心中默默说道。